グローバル?ゼミ

Global Seminar

グローバル?ゼミ

トップアーティスト、キュレーターを生むことだけを考え抜いたゼミ

このゼミでは総合力と跳躍力のあるアーティストやキュレーターを育てます。つまり、世界を俯瞰的に捉え、広い視野から世界の動向を把握できるような総合的な視點をもち、自分なりのリサーチを蓄積していくことによって、その後の跳躍を助ける知識をもつ人材になるということです。加えて、世界のアートシーンでは英語力が問われるため、授業やゲスト講師とのコミュニケーションはすべて英語で行います。在學中に可能な限り多くの學びと気づきを得て、卒業後にアーティストやキュレーターとして世界のアートシーンで高くジャンプできる人材を育てたいと思っています。

ゼミの特長

世界のアートシーンを肌身で學ぶ

世界のアートシーンで活躍するためには、その現実を実體験から學ぶ必要があります。そこで本ゼミでは、京都、東京、海外といった様々な學外研修プログラムを用意。著名美術館、ギャラリー、スタジオビジットを通して「世界の空気」を學びます。

時代を生き抜くための能力を培う

ポスト?インターネット時代を生き抜くために必要な素養は、創作技術だけにとどまりません。情報収集、調査研究、知識の編集、プレゼンテーション能力といったクリエイターに求められる様々な「サバイバル術」を、共同リサーチ?プロジェクトを通して培います。

ディレクターメッセージ

世界のトップアーティスト、キュレーターと學ぶ2週間

様々な文化圏、歴史、社會環境、そして価値観をもったトップレベルのアーティストやキュレーターと出會うことで、アートシーンで活躍するための選択肢が星の數ほどあることを、「実例」にふれながら學んでほしい。一度きりの講演では、彼らが探求する領域や実踐への深い理解も得られず、學生たちが具體的なアドバイスを受けることも難しい。そのため、1學年5名の少人數制にし、複數の視點をもった年間6名のゲスト講師からそれぞれ2週間集中して學びながら、現代社會を取り巻く課題について議論を深める「ここにしかない學びの形」を生み出しました。

大學院 グローバル?ゼミ ディレクター

蕓術研究科 教授 片岡 真実
片岡 真実

京都蕓術大學大學院蕓術研究科教授。森美術館副館長兼チーフ?キュレーター、第21回シドニー?ビエンナーレ蕓術監督(2016?2018年)。國際美術館會議(CIMAM)理事(2014年?)。日本およびアジアの現代美術を中心に企畫、執筆、講演等多數。

授業紹介

作品制作

ゲスト講師 島袋道浩氏の京都での展覧會「大京都 2018 in 京田辺」と新潟での展覧會「越後妻有トリエンナーレ」の作品制作サポートを行いました。京都では、展示予定地である一休寺のリサーチに同行。展示予定の作品について話し合い、展示に必要な什器の採寸から制作、搬入までをサポートしました。また新潟では、展示予定地近くに滯在し、島袋さんや現地のサポーターの方々と打合せを重ねながら現地制作を経験。世界で活躍するアーティストの作品制作現場に立ち會うとともに、滯在中には日本や海外のアーティスト達の活動について話を聞くことができ、制作以外のコミュニケーションの場もとても貴重な経験となりました。

東京研修

學生が興味のある場所をピックアップし、ギャラリーや美術館をリサーチする3日間の東京研修を行いました。「ギャラリー小柳」「メゾン?エルメス」「水戸蕓術館」など20近くの美術館やギャラリーを訪問し、ギャラリストやキュレーターの方々から解説を受けながら作品を鑑賞。その後、アーティストと展覧會をつくることや展覧會開催の裏話など、キュレーターの仕事について話を聞く機會をいただきました。また、美術展設置などを手がける東京スタデオを訪問。1984年に西武美術館で開催されたヨーゼフ?ボイスのドキュメンタリービデオ鑑賞や、事務所代表の小澤氏との懇話會も設けられ、アートの現場を知る貴重な機會となりました。

ギャルリ?オーブでの展覧會

學內にある「ギャルリ?オーブ」にて、『石のお金と傾いた時計 ― 四つの視點(Stone Money and Tilted Clock ― 4 perspectives)』を開催しました。「グローバル化とは何か?」を展覧會のテーマの主軸にし、「距離」「時間」「価値」「差異」をキーワードに、キュレーターの學生が企畫と展示會場を構成。アーティストの學生がそれぞれ數作品を展示しました。會期中は淺田彰先生とマイケル?ジュー氏をゲストにトークイベントも開催。また、現代美術家の宮島達男氏も來場され、作品について講評していただき、ゼミでの成果を様々な視點から確認することができました。

オーストリア?ウィーンでの展覧會

オーストリアのウィーンを拠點に活動するノン?プロフィット?アート?アソシエーション「See You Next Thursday」と展覧會企畫をし、半年間以上の打合せを重ねながら、グループ展『YESTERDAY’S TOMORROW IS TODAY』をウィーンのギャラリー「VBC?」にて開催しました。日本とオーストリアとの遠く離れた狀況で企畫を進めていくのは大変でしたが、學生がウィーンへ、またアソシエーションのメンバーが來訪するなど、相互にコミュニケーションを深めながら展覧會までこぎつけました。展覧會には多くのアート関係者が訪れ、今後のウィーンでのアーティスト活動にもつながりをもつことができました。

グローバル?ゼミ2020年度ゲスト講師

5月 サスキア?ボス(Saskia Bos)
6月 ヤン?ジュン(Jun Yang)
7月 島袋道浩(SHIMABUKU)
10月 ヤン?ヘギュ(Haegue Yang)
11月 ブレット?リットマン(Brett Littman)
1月 ライアン?タベット(Rayyane Tabet)

サスキア?ボス

キュレーター、エデュケーター、美術史家|オランダ

アムステルダムのキュレトリアル?プログラム[デ?アペル]の創設者兼キュレーター、ニューヨークのクーパー?ユニオン大學蕓術學部長などを30年以上にわたって歴任。その間にベルリン?ビエンナーレ(2001年)、ヴェネツィア?ビエンナーレオランダ館(2009年)などキュレーションも多數。

ヤン?ジュン

アーティスト|中國 橫浜、臺北、ウィーン在住

ウィーン、臺北、橫浜を拠點に、映畫、インスタレーション、パフォーマンス、公共空間でのパフォーマンスなど幅広いメディウムを含んだ作品を制作する。これまでに、シドニー?ビエンナーレ、光州ビエンナーレ、臺北ビエンナーレ、リバプール?ビエンナーレ、ヴェネチア?ビエンナーレ、マニフェスタ4に參加。常に視覚蕓術、ビジネスそして政治との間の重複や交錯に関心を抱く彼の実踐は、(ライプツィヒ現代美術館GfZKで開催された)gfzk garten、ホテルParis Syndrom、カフェParis Syndromや、臺北現代アートセンターの設立につながったa contemporary art centre, taipei (a proposal)、臺北ビエンナーレ08など、食文化や施設に関するプロジェクトに代表される。ウィーンのレストラン?バーra’mienやレオポルド美術館のカフェ?レオポルドの共同設立者。

Photo: Christopher Adams

島袋 道浩

アーティスト|日本

12年間のドイツ、ベルリン滯在後、2017年より那覇市在住。1990年代初頭より國內外の多くの場所を旅し、そこに生きる人々の生活や文化、新しいコミュニケーションのあり方に関するパフォーマンスやインスタレーション作品を制作。詩情とユーモアに溢れながらもメタフォリカルに人々を觸発するような作風は世界的な評価を得ている。パリのポンピドゥー?センターやロンドンのヘイワード?ギャラリーなどでのグループ展やヴェニス?ビエンナーレ(2003、2017年)、サンパウロ?ビエンナーレ(2006年)、ハバナ?ビエンナーレ(2015)、リヨン?ビエンナーレ(2017年)などの國際展に多數參加。2020年にはヨーロッパ各地での大規模な個展が企畫されている。

ヤン?ヘギュ

アーティスト|ソウル?韓國

ヤン?ヘギュの作品は、紙のコラージュからパフォーマンス型の彫刻、日常の事象に焦點をあてた大規模なインスタレーション、ハンドメイドの彫刻など多岐にわたる。その作品は、視覚的抽象を操る流暢な文體に特筆され、それらは歴史上の人物や出來事に関する彼女のリサーチに基づいている。複數の感覚にうったえかける環境は、制御不能で剎那的なコノテーションを示すものであり、そこには共有不可能な認識領域へと我々を接続させる時間、場所、形態そして経験が含まれる。マイアミ?ビーチのバス美術館(2019)、ニューヨークの近代美術館(2019)、サウス?ロンドン?ギャラリー(2019)、ミラノ?トリエンナーレ(2018)、ケルンのルードヴィッヒ美術館(2018)、ベルリンのKINDL-現代アートセンター(2017)、ハンブルグ美術館(2016)、パリのポンビドゥー?センター(2016)、サムスン美術館リウム(2015)などで個展を開催。

ブレット?リットマン

イサム?ノグチ財団事務局長、イサム?ノグチ庭園美術館館長|ニューヨーク

ニューヨーク、ロングアイランドシティーにあるイサム?ノグチ財団事務局長および庭園美術館の館長。ドローイングセンター館長(2007年?2018年)。ニューヨーク近代美術館の別館であるMoMA PS1の副所長(2003年?2007年)、ディウ?ドネ?ペーパーミルの理事(2001年?2003年)、アーバン?ガラスの取締役補佐(1996-2001)を歴任。関心分野は多領域に渡り、過去に75以上の事業を監督、10年間でビジュアルアート、工蕓、デザイン、建築、詩、音楽、科學、文學に関する20以上の展覧會を企畫開催。美術評論家、講師、美術館やギャラリーのカタログを手がけるエッセイストでもあり、米國や國際的な話題をカバーする蕓術、ファッション、デザイン誌など幅広い分野での執筆活動を行う。

Photo: Don Stahl

ライアン?タベット

アーティスト|レバノン

ベイルートを拠點に活動。自身の経験とリサーチに基づきながら、個人的なナラティブを通して、主な社會政治的出來事についてのオルタナティブな見解をもたらすストーリーを探求している。建築と彫刻の知見を基盤に、物理的かつ時間的な距離の認識を再構成するインスタレーションによって、構築環境とその歴史のパラドックスを紐解く。近年、ウォーカー?アートセンター、ストアフロント美術建築ギャラリー、メトロポリタン美術館、パラソルユニット現代美術財団、ルーブル美術館、ニームのカレダール、ハンブルグのクンストファーレン、ヴィッテ?デ?ヴィット現代美術センターで個展を開催。彼の作品は、マニフェスタ12、第21回シドニー?ビエンナーレ、第15回イスタンブール?ビエンナーレ、第32回サンパウロ?ビエンナーレ、第6回マラケシュ?ビエンナーレ、第10回?第12回シャルージャ?ビエンナーレ、第2回ニュー?ミュージアム?トリエンナーレでも注目されている。

グローバル?ゼミ2019年度ゲスト講師

スーザン?ノリー

アーティスト|オーストラリア

シド―ニーを拠點とし、美術、ドキュメンタリー、フィルムなどのジャンルを多用する実踐を展開。環境や人権、生存に関するプロジェクトを手掛ける。2007年に第52回ヴェネチア?ビエンナーレ?オーストラリア代表作家。2011年に橫浜トリエンナーレで発表した<TRANSIT>はその後ロンドンのテートモダンに収蔵された。オーストラリア現代アートセンター(メルボルン)およびオーストラリア現代美術館(シドニー)の理事會にてアーティスト代表を務める。スールン?ホアス?ドキュメンタリー賞や、カールスルーエ?アート?アンド?メディアセンター(ZKM)2001をはじめとする多くの國際レジデンス賞を受賞。2016年にオーストラリア戦爭記念館のコミッションで、イラク、タジ?キャンプに派遣。オーストラリア協議會より2019年ヴィジュアル?アーティスト賞に選出された。

?Courtesy: Australia Council

デビッド?テ

インディペンデントキュレーター、シンガポール國立大學準教授|シンガポール

キュレーター、シンガポール國立大學準教授。専門は東南アジアの現代美術。これまでに、Unreal Asia(第55回オーバーハウゼン國際短編映畫祭 2009)、Video Vortex #7(ジョグジャカルタ 2011)、TRANSMISSION(ジムトンプソンアートセンター、バンコク 2014)、Misfits: Pages from a Loose-leaf Modernity(世界文化の家、ベルリン 2017)and?Returns(第12回光州ビエンナーレ 2018)など數々の展覧會を手がける。Third Text、 ARTMargins、Afterall、Artforumなどの美術ジャーナルにも積極的に寄稿している。2017年にはMIT PressよりThai Art: Currencies of the Contemporary、2018年にはAfterall Booksよりデビッド?モリスとの共著として展覧會史シリーズArtist-to-Artist:?Independent Art Festivals in Chiang Mai 1992-98?を刊行。

神谷幸江

ジャパン?ソサエティー(ニューヨーク)ギャラリー?ディレクター|日本、米國

広島市現代美術館、ニューミュージアム(ニューヨーク)のキュレーターを経て2015年より現職。日本、アジアを中心とした展覧會企畫、執筆を國內外で行う。第12回上海ビエンナーレ(2018-2019)、コ?キュレータ。

リー?ミンウェイ

アーティスト|臺灣

1964年臺灣生まれ。近年はニューヨークとパリに拠點を置く。他人同士の間で生まれる信頼感や親密性、自己認識といった課題を追求する參加型のインスタレーションや、作家とともに食事、睡眠、散歩や會話をすることでそれらの課題について熟考する一対一のイベントをつくりだす。彼が手がけるプロジェクトは常に、日常の相互作用を生み出すオープン?エンドなシナリオであり、參加者の関わりや変化を含んだ異なる形態を帯びるものである。1997年イエール大學より美術學修士を取得。ホイットニー美術館、ニューヨーク近代美術館、イザベラ?スチュワート?ガードナー美術館、ロサンゼルス?カウンティ美術館、臺北近代美術館、クィーンズランド近代美術館、ポンピドゥ?センターなどで主な個展を開催。また、ヴェネチア、リヨン、リバプール、臺北、シドニー、ホイットニー美術館のビエンナーレやアジアパシフィック?トリエンナーレなどに參加。

Courtesy: Matteo Carcelli; originally published in Gallery, September-October 2016, the National Gallery of Victoria.

アーニャ?ガラチオ

アーティスト|英國、米國

1963年スコットランド、ペイズリー生まれ。カリフォルニア州サンディエゴやロンドンを拠點に活動を展開。コンテンポラリー?オースティン(テキサス州オースティン 2017)、サンディエゴ現代美術館(カリフォルニア州サンディエゴ 2015)、カムデン?アートセンタ、(ロンドン 2008)、スカルプチャー?センター(ニューヨーク 2006)、テートブリテン?コミッション?デューヴェンギャラリー(ロンドン 2002)などで個展を開催。2003年ターナー賞にノミネート。現在、カリフォルニア大學サンディエゴ校教授を務める。

田中功起

アーティスト|日本

アーティスト。主に參加した展覧會にミュンスター彫刻プロジェクト(2017)、ヴェネチア?ビエンナーレ(2017)、リヴァプール?ビエンナーレ(2016)など。2015年ドイツ銀行によるアーティスト?オブ?ザ?イヤー、2013年ヴェネチア?ビエンナーレでは參加した日本館が特別表彰を受ける。主な著作、作品集に『Precarious Practice』(Hatje Cantz、2015年)、『必然的にばらばらなものが生まれてくる』(武蔵野美術大學出版局、2014年)、『共にいることの可能性、その試み、その記録-田中功起による、水戸蕓術館での、ケーススタディとして』(グラムブックス)など。

寫真:題府基之

2018年度ゲスト講師

サスキア?ボス

キュレーター、エデュケーター、美術史家|オランダ

アムステルダムのキュレトリアル?プログラム[デ?アペル]の創設者兼キュレーター、ニューヨークのクーパー?ユニオン大學蕓術學部長などを30年以上にわたって歴任。その間にベルリン?ビエンナーレ(2001年)、ヴェネツィア?ビエンナーレオランダ館(2009年)などキュレーションも多數。

島袋 道浩

アーティスト|日本

1990年代初頭より國內外の多くの場所を旅し、そこに生きる人々や動物、風習や環境に関係したインスタレーションやパフォーマンス、ビデオ作品を制作している。2004年から2016年まではドイツ、ベルリンを拠點に活動。パリのポンピドー?センターやロンドンのヘイワード?ギャラリーなどでのグループ展に加え、ヴェネツィア?ビエンナーレ(2003年)、サンパウロ?ビエンナーレ(2006年)などの國際展に多數參加。

《攜帯電話を石器と交換する》 2014年|札幌國際蕓術祭|攜帯電話を石器と交換する。そして、かつて鮭のいた川まで歩き水の音を聴く。

ヒーマン?チョン

アーティスト|シンガポール

イメージ、パフォーマンス、シチュエーション、ライティングなどのメディアを融合させるコンセプチュアル?アーティスト。ロックバンド美術館(上海)、サウスロンドンギャラリー、アートソンジェセンター(ソウル)での個展の他、「未読本のライブラリ?」プロジェクトや小説執筆など活動は多岐にわたる。

《近代世界における日々の生活、今日のアーティストの役割とは、抗議、親交》 2005年|香水瓶4本、書籍4冊のタイトルの連鎖から意味を想像する。

シュレヤス?カルレ

アーティスト、CONAディレクター|インド

ビジュアル?アーティストとしての活動の傍ら、インド、ラージャスターン州にあるアーティスト?ラン?レジデンシーSandarbhの蕓術監督も務めた。第1回コチ?ムジリス?ビエンナーレ(インド)、エセル美術館(オーストリア)などでの展示のほか、若手作家のための奨學金や受賞多數。2012年には、ムンバイに非営利団體CONAを創設。現在は同クリエイティブ?ディレクター。

授業概要

多言語、多宗教、多文化の大國インドでも、経済発展とともに新しいアートシーンが生まれています。そこからは既存のシステムに代わる新しいアーティストの役割も見えてきます。

《谷崎潤一郎の厠にいるモンテーニュのカガネル(うんち人形)》2016年|モンテーニュや谷崎潤一郎の哲學を參照しながら、その思索を日本家屋のなかで彫刻へ反映。

マイケル?ジュー

アーティスト|米國

彫刻、パフォーマンス、ドローイング、ビデオ、インスタレーションなど多岐にわたるメディアを駆使して制作。生物學専攻からイエール大學美術科に進み、科學、宗教、文化、性、死など人類の壯大なテーマを探求し続けている。作品はニューヨーク近代美術館、グッゲンハイム美術館などに収蔵されている。

授業概要

美術の枠を越えた多様な分野の研究を重ねながら、それを大規模なスケールの彫刻やインスタレーションに転換できるアーティストです。思想に形を與えることの意味を考えさせてくれます。

《樹木》 2001年|倒れたオークの木を200のパーツに切斷し、スチールロッドで全長13メートルに再度繋げた。自然と人間の意志の力、年輪とグリッドなど、破壊と生成が同時に存在する。

手塚 美和子

キュレーター、美術史家|米國

ニューヨークのアジア?ソサエティ美術館現代アジア美術キュレーター、ジャパン?ソサエティ?ギャラリー館長を経て、2015年より故?荒川修作がニューヨークに設立したリバーシブル?デスティニー財団のコンサルティング?キュレーター。2003年、日本戦後現代美術に関わる研究者、キュレーター、アーティスト等を國際的にオンラインでつなぐ「ポンジャ現懇」を共同で創設。

授業概要

海外から日本やアジアの現代美術はどう見えているのでしょうか。世界で活躍するにはそうした客観的な視點も不可欠です。近年広がる日本戦後美術の研究の最新動向とともに學んでいきましょう。

資料請求 あたらしいパンフレットができました。

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